理論 · 解説
昨日は半音で次のルートを狙うクロマチック接近を身につけました。今日は接近音の種類をさらに二つ増やします。接近音はクロマチックだけではありません。スケールから一歩、そしてコードから大きく一回 — 二つの新しい橋を学びます。
一つ目はスケール接近です。次のルートへ向かうスケールのすぐ隣の音（全音）を4拍目に置きます。次のコードがBbなら、Fスケールの中のC（Bbの全音上）から一歩下りてBbへ入ります。クロマチックよりゆったりで、調の中にあるので耳にとても自然に聞こえます。
二つ目はドミナント接近です。次のルートの5度上の音、つまりそのコードのドミナントを4拍目に置き、4度上（または5度下）へひょいと飛び越えます。BbのドミナントはFです。4拍目にFを置くとBbへ強く解決する感覚が生まれます。半音のようにそっと寄り添うのではなく、跳躍で次のコードを宣言するやり方です。
まとめると接近音は三種類です — クロマチック（半音）、スケール（全音）、ドミナント（5度跳躍）。今日は後ろの二つを手に馴染ませます。三つとも規則は同じです — 接近音は4拍目、着地は次の1拍目。
まず次のコードBbへ向かう二つの接近音、スケールCとドミナントFをフレットボードで見ます。
▶ 4弦。 ルートBb（3弦1フレット）と、スケール接近C（3弦3フレット）・ドミナント接近F（2弦3フレット）です。
▶ 5弦。 位置は4弦と同じです。低音Bは覆っておきます。
目で見る
では二つの接近音をラインに入れます。一つ目の例はスケール接近（C→Bb）、二つ目はドミナント接近（F→Bb）です。どちらも4拍目に接近音、次の1拍目にBb着地です。すべての例は4弦・5弦の二つのバージョンです。
▶ BPM 76、4弦。 4拍目C（3弦3フレット）がBbの全音上から一歩下ります。次の1拍目にBbへ着地。
▶ BPM 76、5弦。 音と位置は4弦と同じです。低音Bは覆っておきます。
今度はドミナント接近です。4拍目Fから5度をひょいと飛び越えてBbへ入ります。
▶ BPM 76、4弦。 4拍目F（2弦3フレット）はBbのドミナントです。5度上からBbへ強く解決します。
▶ BPM 76、5弦。 音と位置は4弦と同じです。
今日の練習
0〜10分 · ウォームアップ 昨日のクロマチック接近（半音上・下）をBPM 72で一度歩きます。三つ目の接近音を学ぶ前に手をほぐします。
10〜20分 · 頭のトレーニング 下の準備例でスケール接近を一つ取り出してゆっくり覚えます。4拍目Cから全音のBbへやわらかく降りて着地する感覚です。
▶ BPM 66、4弦。 4拍目を急がなくてよいです — Fルートから、Cを経て、全音符Bbへとてもゆっくり降りて着地します。
▶ BPM 66、5弦。 音と位置は4弦と同じです。
20〜40分 · 実践 上の二つの例（スケール・ドミナント）をBPM 76で交互に歩きます。どちらの接近がより強く次のコードを呼ぶか比べます。4弦で覚えたあと、5弦でも確認します。
40〜50分 · 録音・フィードバック 30秒録音して、三つの接近音（クロマチック・スケール・ドミナント）を並べて聴いてみます。曲の雰囲気に応じてどの接近が合うか想像しておくとよいです。
今日の完了基準： スケール接近（全音）とドミナント接近（5度跳躍）を4拍目に置き、次の小節の1拍目に着地しながら、クロマチックまで三つの接近音の違いを4弦・5弦どちらでも説明できる。
- スケール接近が平板になる。 全音接近はなめらかさが長所ですが、着地音をはっきり鳴らしてこそ方向が生きます。接近音より次の1拍目が大きくなければなりません。
- ドミナント跳躍がずれる。 FからBbへ跳ぶとき手が急ぐと音がぼやけます。跳躍の前に着地位置を目で先に押さえておきます。
Fへ戻るときも同じです。下はFへ向かうスケール接近G・ドミナント接近Cです。
▶ 4弦。 ルートF（4弦1フレット）と、スケール接近G（2弦5フレット）・ドミナント接近C（3弦3フレット）です。
▶ 5弦。 位置は4弦と同じです。低音Bは覆っておきます。
- 三つの接近を選んで使う。 クロマチックはそっと、スケールはなめらかに、ドミナントは力強く — 同じ着地でも色が違います。今日は三つの顔を見分けておくだけで十分です。明日はこの接近音を実際のウォーキングラインに入れます。