理論 · 解説
昨日2つのスイッチ（2弦の3度、3弦の7度）を学びました。今日はまず両方下げてCm7（b3＋b7）を完成させ、今週の新しい客Maj7を招きます。名前が似ていて紛らわしいでしょう？ 驚くことに、場所はたった1フレット差です。
カギはすべて3弦にあります。この弦が7度の「三差路」だからです：
- 3弦5フレット＝R（オクターブルート）→ ただのメジャー/マイナー
- 3弦4フレット＝7（長7度）→ Maj7
- 3弦3フレット＝b7（短7度）→ ドミナント7
つまりb7（3フレット）とMaj7の7（4フレット）はちょうど1フレット、半音差。でもこの半分のマスがまるで違う感情を作ります。b7（ドミナント）は「早く解決したい」とやきもきする緊張、Maj7の7は「浮遊した、幻想的で洗練された」未完。シティポップの切なさ、ジャズバラードのあのぼんやり霞んだ色 — 全部このMaj7 1つから来ています。半音差が最初は微妙に聞こえても大丈夫。今日はこの2つを3弦で並べて押さえ、その半音が作る感情の違いを耳でしっかり聞き分けます。
目で見る
まず両スイッチを下げたCm7（Aフォーム） — 緑がb3とb7です。
今日の新しいコードCmaj7（Aフォーム） — 3弦がb7（3フレット）ではなく7（4フレット）。ちょうど1フレット上です（緑＝7）。
例1 — b7 vs 7 半音対比ライン（3弦）。 3弦の3フレット（b7）と4フレット（7）を並べて。この1フレットが作る色を耳に刻んで。
▶ BPM 72。 「ルート → b7（緊張）→ 7（幻想）→ ルート」。3フレットから4フレットへ1つ上がるとき、音が「解決したい」から「浮遊した洗練」へ変わるのをつかんで。4回反復。
例2 — C7 → Cmaj7スイッチコンピング（3弦）。 1小節C7、2小節Cmaj7。コード全体をストロークし、動くのは3弦の指1本（3↔4フレット）だけ。
▶ BPM 80、4回反復。 1小節のうずうずするC7 → 2小節の幻想的なCmaj7。3弦の指1本だけ3↔4フレット。この1フレットがブルースとシティポップを分けます。
今日の練習
0〜10分 · ウォームアップ 3弦だけ5（R）→4（Maj7）→3（b7）と上下させ、3つの枝を手に馴染ませます。他の指は固定。
10〜20分 · 脳トレ（今日のターゲット＝b7 vs 7） 例1でb7（3フレット）と7（4フレット）を交互に押さえ、音を比較。「7！ b7！」の指示どおり、目を閉じて3弦で即座に押さえられれば合格。
20〜40分 · 実戦伴奏（例2コンピング / 75〜85 BPM） 例2をBPM 80で4回反復（C7↔Cmaj7）。続けてCm7も入れてCm7 → C7 → Cmaj7を循環。ルートを5弦上で移して別キーでも。
40〜50分 · 録音・セルフフィードバック（推奨） b7 ↔ 7の切替を30秒録音。チェック：2つのコードが感情的に違って聞こえるか、3弦の音がはっきり鳴るか。
今日の完了基準： 3弦でR・7・b7の3つを目を閉じて押さえ、7とMaj7の色の違いを耳で区別できる。
- b7と7を同じ音で聞く。 半音差でも機能は正反対。b7＝解決欲求、7＝浮遊した安定。何度も交互に聞いて耳を開いて。
- Maj7をただのメジャーと誤解。 Maj7の7（4フレット）はルート（5フレット）のすぐ1つ下。ルートと半音でぶつかることであの「切なさ」が出ます。
- 手全体を変える。 C7↔Cmaj7は3弦の1フレットだけ。他は付けたまま。
- 6弦ミュートの油断。 Aフォームは常に6弦を殺す。